Мы много говорили о серийном герое Андрея Мягкова, - интеллигенте периода застоя, потерявшего важнейший элемент, а именно смысл жизни (Андрей Мягков). Завершает галерею этих образов некий Владимир из фильма Марлена Хуциева «Послесловие» (1983). «Послесловие», возможно, последний значительный фильм

Такое ощущение, что режиссеры, снимавшие Андрея Мягкова, специально выстраивали его образ с учетом предыдущих фильмов актера. В 1983 году вышла «Летаргия» Валерия Лонского, которая демонстрировала другую версию судьбы Тихомирова из «Страха высоты» ("Негодяй плюс всего достойный, плюс сумасброд, что

Сделаем шаг в сторону от героя Мягкова (Андрей Мягков), поговорив о лучшей роли жены его, Анастасии Вознесенской, которую она сыграла в фильме Аиды Манасаровой «Оглянись!» (1983). Таким образом, Манасарова стала знаковым режиссером не только для Мягкова («Утренний обход» — "Ты кто? Профессор?

Вторым, после Рязанова, серийным режиссером для Мягкова стала Аида Манасарова (смотри записи по тегу Андрей Мягков). Вернее, серийным режиссером стала она для семейной пары Мягков – Вознесенская («Она жутко ревновала мужа к славе. Просто уничтожала его". Так ли был счастлив брак Андрея Мягкова?).

Разговаривая об Андрее Мягкове (смотри записи по тегу Андрей Мягкову), мы подробно разбирали эволюцию его героя - интеллигента застойной поры в фильмах Эльдара Рязанова. Эволюция сия протекала от хирурга Жени Лукашина до мелкого амбициозника Карандышева, показывая (в случае Карандышева) не просто